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歌曲《題帕三絕》演唱分析
分類:文學藝術學術論文 編輯:君子論文網 作者:admin 時間:2016-12-05
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摘要：《紅樓夢》是我國的四大名著之一，在我國白話小說中，它不僅僅發揚和繼承了現實生活的優良傳統，而且豐富和發展了白話文語言。在我國將近流傳了兩百多年。《題帕三絕》這首音樂作品就充分體現了出了《紅樓夢》鮮明的音樂特色，對后世的音樂創作思想起到了不可忽視的作用。
關鍵詞：分析與探究；演唱；曲式結構；音樂特點
一、《紅樓夢》的創作背景及曲作者介紹
（一）《紅樓夢》著作、簡介、作者及主要內容
《紅樓夢》在我國文學史上和世界文學史上占據了很重要的位置，他作為一部高度思想性和藝術性相結合的文學著作，受到了深遠的影響。這部作品中以賈寶玉、林黛玉的婚姻愛情為主要線索。以賈家四大家族的生存發展直到興亡，體現了封建社會地主階級，很多關系之間矛盾，更多的也體現出封建傳統文化、教育的落后以及衰落，因為這樣的生存環境，相繼造就出了平民、貴族以及春申平凡的各種形象問題。正因為如此，出現了很多典型環境和典型人物，故事情節跌宕起伏，反映了封建社會即將崩潰的歷史趨勢。
（二）王立平與《紅樓夢》
1.曲作者王立平簡介
王立平，男，中國著名作曲家。1941年8月出生于這個劇的音樂形式的原因，我們智能找尋屬于《紅樓夢》的音符，王立平先生在查閱了大量的書籍以及資料后，才真正了解了曹雪芹對于劇中每個人物的描寫在思想以及文化上的獨特之處，并為之深深感動。
二、《題帕三絕》音樂分析
（一）歌曲背景分析
寶玉挨打，黛玉前去探望，因為看見寶玉上市嚴重而傷心流淚。晚上寶玉又讓晴雯送來舊帕兩塊，再一次觸動了黛玉心中的傷痛。于是黛玉終于拋開顧慮，第一次真誠坦白的向寶玉表明了自己的一片癡情，所以這三首詩是寶黛愛情進一步發展的見證。也同時表明了再當時的封建社會的狀況下，兩個人被迫受到了封建禮教的壓制，也敗于二人對禮教的信守。因情感之事妹妹錯勸哥哥寶玉挨打，而林黛玉又擔心，于是便讓自己最信任的晴雯以送兩塊手帕為借口，讓林黛玉放心。林黛玉因為此事特別的感動，在她收到手帕之后想起很多關于兩個人的美好回憶，一時間很難控制自己的而感情，然后就借此事在手帕上賦了三首詩。從全書看來，這三首詩透漏出了自己對寶玉的感情以及對他們之間未來的擔心，這件事也是他們情感明朗化的開端，從此以后，他們就沒有像以前那樣爭吵過了。
（二）人物描寫分析
寶玉遭賈政毒打，昏睡中聽到悲切之聲，醒來細認來人，“只見兩個眼睛腫的像桃兒一般，滿面淚光”，一看是林黛玉，倒推說自己疼痛是假裝的，安慰她一番。黛玉走后，寶玉心里惦記，設法支開襲人，命晴雯以送兩條舊帕為名，前去探望黛玉，黛玉領會寶玉心意，十分激動，便提筆在帕上題了三首詩。
林黛玉在這三首詩中用悲涼哀婉的的情緒展示了自己對愛情的堅貞。這三首詩主要是以傷感為中心，照應了以淚洗面的小說結構，而且也揭示了兩個人身邊惡劣環境的影響，更是對二人堅貞不渝愛情的見證，同時作者也不忘處處提醒讀者，寶玉和黛玉的愛情注定是一個悲劇。“湘江舊跡”一句特別用湘妃哭舜的典故來比喻寶黛感情的深厚。
（三）音樂分析
《題帕三絕》曲子旋律優美動聽，深情飽滿，速度較為緩慢，是并列單二部曲式，劇中主要以女聲獨唱形式為主，調性上也采用了同宮系統的轉調。速度很緩慢，曲子中有兩小節引子，沒有尾聲，引子是由古箏由弱到強漸漸引出主旋律，在樂曲中，弦樂以及二胡的演奏帶給人們一種深思和哀怨之情，例如馬思聰演奏的小提琴曲子《思鄉曲》。每次聽完淚水都會不由自主的掉落，古箏的演奏突出了紅樓女子的哀怨，這種典型的古箏演奏特點在多首曲子中都經常用到。
三、《題帕三絕》音樂作品的特點及意義
（一）對傳統音樂的發揚與繼承
這首作品在演唱時體現出的音樂特點是一種凄涼、委婉，感情色彩比較重的演唱特色。《紅樓夢》是王立平第一次向別人提出創作的請求，剛開始時，遇到了很多困難，因為那時候也出現了很多關于《紅樓夢》的音樂表現形式,并且當時在社會上流行發展最快的就是越劇和黃梅戲。慢慢的滲入到廣大的人民群眾之中，并且來時占據了樂壇最主要的地位。
（二）對現代人的影響
《紅樓夢》音樂作品作為王立平先生的畢生最重要的作品，對后世影響深遠，《題帕三絕》作為這部電視劇的經典之作，在音樂方面起到了代表性的作用，再加上旋律優美動人，具有很強的藝術審美價值和欣賞性，被大眾公認為最經典的《紅樓夢》的主題音樂，是不可或缺的精彩片段。王立平先生創作的十三首音樂作品經歷了三十多年，到現在仍被大眾廣泛傳唱，屹立于當代歌壇，對現代社會廣大聽眾產生了深遠的影響。
四、作曲家對《題帕三絕》不同的演唱風格
（一）分析陳力、鄭緒嵐、吳碧霞各自的演唱風格
陳力：吉林人，是一個業余歌手。王立平先生發現了她，陳力所演唱的紅樓夢歌曲，如天賴之音，音樂委婉悲涼。他的演唱不講究什么方法，聲音是過于簡單一些的。
鄭緒嵐：他的演唱則略顯得通俗一點，演唱方式溫柔、細膩，演唱方面主要采用“氣聲”來演唱的，再加上結合現代通俗的唱法，音色聽起來更急動聽甜美，委婉，打動人。
吳碧霞：抒情花腔女高音歌唱家，她的演唱和其他兩位比較而言，演唱時最專業，她不僅可以運用美聲唱法完成一些經典的曲目，而且也結合了民族唱法詮釋藝術的多樣性，并在國家獲得了一定的成就，現在在中國音樂學院任教，被人們稱為中西合璧的夜鶯。
（二）陳力、鄭緒嵐、吳碧霞三位演唱風格的不同點
陳力的演唱方式很個性，最獨特的地方應該是在演唱情緒上，表現出來給人的感受是嬌弱的音色，對于原著所要表達的情緒是一致的。然而鄭緒嵐和吳碧霞的唱功也是非常深厚扎實的，有時候在情緒的處理上缺少一些韻味，給人的感覺是穩定，有力，扎實。所以這種唱法在唱功上來說，并不是只靠情緒的處理就能夠完全表現出來的，更需要一種天生的氣質才能完整表現出來的。
吳碧霞對《紅樓夢》曲子的理解也是深有體會的，她用自己真摯的情感感觸了紅樓夢音樂的真實性，她整個音色的“純度”和“亮度”和陳力相比，各方面歌唱技巧方法方面都遠遠超過了陳力。這就使得她更能深刻的體會到紅樓夢音樂的情感內涵，也使他的音色讓人聽起來更加“舒服自然流暢”。
鄭緒嵐的演唱風格相比其他兩位歌唱家來說會產生很大的不同點，她的演唱方式和感覺讓人聽起來很清新舒暢，旋律更加優美動人，在她的作品中有幾首曲子的前奏和樂器的伴奏方面都有了很大的改動，風格比較清新脫俗，為現代社會大眾娛樂提供了良好的條件，很容易被大眾所吸引。
結束語
在寫作的過程中我也慢慢體會到了中國傳統文化藝術的博大精深，被王立平現實那種喜愛音樂，熱愛音樂的精神所打動。《紅樓夢》這一部經典之作引導我學習到了很多知識，今天我們就是運用它的音樂的表達方式來了解這部著作所想表達的思想情感和中心思想。我想在以后的學習生涯中，我會注重研究作品中表現出來的情感表達這一方面。學習作品中的古典美和腔韻美，繼續繼承和發揚中國傳統民族文化。
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